Людмила Викентьевна Михеева




НазваниеЛюдмила Викентьевна Михеева
страница4/27
Дата публикации20.03.2013
Размер3.03 Mb.
ТипДокументы
vbibl.ru > Музыка > Документы
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   27
Кроме солистов, в балете принимает участие и большая группа артистов,

которая называется кордебалет. Роль кордебалета аналогична роли хора в

опере. Танцы кордебалета оттеняют действие, вносят в него разнообразие. Не

всегда они построены на классической основе. Вспомните то же <<Лебединое

озеро>>: в его третьем действии испанский и неаполитанский танцы

воспроизводят движения народных танцев. Такие танцы называются

характерными.
И, наконец, не менее важна еще одна составная часть балета -- пантомима.

Греческое слово пантомима означает <<все воспроизводящий подражанием>>. Это

движения, жесты, которыми актеры как бы разговаривают друг с другом. При

помощи пантомимы передается собственно содержание спектакля, развитие его

сюжета.
В современном балете, наряду с классическими танцевальными элементами,

широко применяются движения, заимствованные из гимнастики и акробатики.

Употребленные уместно и тактично, они чрезвычайно обогащают старинное

искусство, омолаживают его, делают современным.
¶БАЛЛАДА.§ Наверное, вы читали это стихотворение Лермонтова:
По синим волнам океана,

Лишь звезды блеснут в небесах,

Корабль одинокий несется,

Несется на всех парусах.
Не гнутся высокие мачты,

На них флюгера не шумят,

И молча в открытые люки

Чугунные пушки глядят.
Не слышно на нем капитана,

Не видно матросов на нем;

Но скалы и тайные мели,

И бури ему нипочем.
Дальше идет рассказ о том, как корабль пристает к пустынному острову.

Император является из гроба и держит путь во Францию.
Называется это стихотворение <<Воздушный корабль>>. Это баллада.
Длинна и сложна история жанра баллады. Самое это слово произошло от

итальянского ballare -- плясать. Когда-то очень давно балладами назывались

плясовые песни.
В средние века баллады превратились в песни повествовательного склада. Их

исполняли под аккомпанемент какого-нибудь инструмента. Рассказывалось в них

о разных исторических событиях, о народной жизни, о рыцарских подвигах, о

разбойничьих набегах...
А в XIX веке баллада родилась заново в профессиональном искусстве. Она

стала литературно-поэтическим жанром. К ней обращались поэты разных стран

-- Гете и Гюго, Гейне и Мицкевич, Пушкин и Лермонтов...
Баллада -- это повествование. Но повествование не простое. Непременно

должны в нем присутствовать элементы фантастики. За внешне спокойной формой

всегда скрыт большой внутренний драматизм. Прочитайте <<Воздушный корабль>>

и вы почувствуете это.
А потом баллада снова обрела музыку. Вслед за поэтами к ней стали

обращаться композиторы. <<Лесной царь>> Шуберта, <<Ночной смотр>> Глинки,

<<Забытый>> Мусоргского -- большие вокальные произведения, использующие

тексты стихотворных баллад и сохраняющие их основные особенности.
Композиторы стремились передать в музыке развитие сюжета баллады и нередко

наделяли ее чертами изобразительности. Например, в аккомпанементе баллады

Шуберта <<Лесной царь>> явственно слышен ритм стремительной скачки.
А далее появились и инструментальные, не связанные со словом, баллады.

Первым стал сочинять такие баллады польский композитор Фридерик Шопен.

Современники считали, что две из его четырех фортепианных баллад навеяны

стихотворными балладами Адама Мицкевича -- <<Конрадом Валленродом>> --

повествованием о героическом подвиге и гибели за отчизну, и <<Свитезянкой>>

-- преданием о русалках, живущих на берегу озера Свитязи.
Замечательную балладу для фортепиано написал и норвежский композитор Эдвард

Григ. Он никогда не объяснял ее содержания, но самый склад музыки говорит о

том, что его баллада -- рассказ о Норвегии, о ее прошлом, о временах

легендарных походов викингов, о ее природе... Современные зарубежные и

советские композиторы также часто пишут баллады для голоса, хора или

различных инструментов. Многие из вас, наверное, слышали <<Балладу Витязя>>

из симфонической кантаты Ю. А. Шапорина <<На поле Куликовом>>, <<Балладу о

солдате>> В. П. Соловьева-Седого, а некоторые, может быть, играли очень

красивые, драматичные баллады Н. П. Ракова для фортепиано.
¶БАНДА§ -- см. Оркестр.
¶БАРИТОН.§ Отважный тореадор Эскамильо в опере Бизе <<Кармен>>, мятежный

Демон в опере Рубинштейна, Евгений Онегин в опере Чайковского, Валентин в

<<Фаусте>> Гуно, Риголетто в опере Верди... Сколько совершенно разных

оперных партий, разных по характеру ролей! И все они написаны для баритона

-- мужского голоса, среднего по регистру между басом и тенором.
Греческое слово barytonos означает тяжелый. Такое название дано голосу не

случайно. Певцы, обладающие красивым, насыщенным баритоном, обычно

исполняют партии мужественного характера. Если вы помните хотя бы одного из

перечисленных оперных персонажей, то можете сразу представить себе звучание

баритона.
Многим, наверное, знакомо имя Георга Отса. Этот замечательный эстонский

певец-баритон выступал и в опере, и в концертах с исполнением романсов, пел

советские и народные песни. Сохранился на телеэкранах фильм <<Мистер Икс>>

по оперетте Кальмана, в котором Отс играет главную роль. Баритон у Муслима

Магомаева, у солиста Большого театра Евгения Кибкало. Одним из самых

знаменитых баритонов мира был прославленный итальянский певец Титта Руффо.
Диапазон баритона от ля-бемоль большой октавы до ля-бемоль первой октавы.
¶БАРКАРОЛА.§ Итальянское слово <> означает лодка. Производное от

него -- баркарола -- песнь лодочника. Возможно, кто-нибудь удивится: зачем

это песням, которые поют лодочники, давать особое название! Ведь они могут

петь то же, что и все... А вот и нет. Песни эти -- необычные, как необычны

и лодочники, их исполняющие.
Баркарола родилась в чудесном итальянском городе Венеции. Построенная на

многочисленных островах, Венеция почти совсем не имеет улиц. Вместо них

город прорезают каналы. Прямо в каналы отворяются двери домов, к ступенькам

привязаны длинные черные лодки -- гондолы. В таких лодках, бесшумно

скользящих по бесконечным лентам каналов, и рождались баркаролы -- песни

лодочников-гондольеров. Эти песни плавны и певучи, в аккомпанементе --

мерное покачивание в своеобразном ритме, словно от набегающих одна за

другой волн.
Композиторам полюбился мягкий песенный ритм баркаролы (иногда ее называют

гондольера}, и вот вслед за венецианскими народными песнями появились

баркаролы, созданные композиторами разных стран, баркаролы вокальные и

фортепианные. У Мендельсона мы находим Баркаролу в его <<Песнях без слов>>,

у Чайковского -- в сборнике <<Времена года>>, это пьеса <<Июнь>>. Баркаролы

писали Глинка, Шопен, Рахманинов, Лядов. А из вокальных баркарол самая

известная и самая необычная написана Римским-Корсаковым. Это <<Песнь

Веденецкого гостя>> в опере <<Садко>>. В старину на Руси Венецию называли

Веденец, и для венецианского купца -- веденецкого гостя -- композитор

сочинил арию в ритме и характере народной венецианской песни, баркаролы.
¶БАНДУРА§ -- см. Кобза.
¶БАРАБАН.§ Это очень древний и очень распространенный инструмент. Его

предок -- простая каменная или деревянная колотушка, которой пользовались

еще первобытные люди. Однако со временем они заметили, что звук становится

более гулким, если бить не по сплошному дереву или камню, а по полому

сосуду. И тогда стали на сосуд или какой-то обруч натягивать звериные

шкуры.
Если вам случалось видеть африканские или восточные пляски, то вы,

наверное, помните, что в них барабан -- одно из <<главных действующих

лиц>>. Он сопровождает пляску прихотливым, капризно меняющимся ритмом. В

некоторых африканских странах барабан и сейчас используют в качестве

<<телефона>>: барабанная дробь далеко разносится в воздухе, передавая

условным языком важные сведения, предупреждая об опасности.
Были у барабана когда-то и трагические функции: под его мерную дробь вели

на казнь революционеров, прогоняли солдат сквозь строй. А сейчас под звуки

барабана и горна строем идут пионеры на парад.
--- Table start-------------------------------------------------------------

БОЛЬШОЙ ОРКЕСТРОВЫЙ БАРАБАН | [Image] |

--- Table end---------------------------------------------------------------

Две разновидности барабана -- большой барабан и малый барабан -- уже давно

являются полноправными членами симфонического и духового оркестров. Они

входят в группу ударных инструментов. Звук барабана не имеет определенной

высоты, поэтому записывают его не на нотном стане, а на так называемой

<<нитке>> -- одной линейке, на которой отмечен только ритм.
Большой барабан звучит мощно. Его звук напоминает то раскаты грома, то

отдаленные пушечные выстрелы. В оперном и симфоническом оркестрах его

используют иногда в изобразительных целях. Так, например, Бетховен в

Шестой, Пасторальной симфонии с его помощью передал звук грома; Шостакович

в Одиннадцатой симфонии применил большой барабан для изображения пушечных

выстрелов. Играют на большом барабане с помощью деревянных палок с мягкими

колотушками, покрытыми пробкой или войлоком.
У малого барабана звук сухой и отчетливый. Его дробь хорошо подчеркивает

ритм музыки, иногда оживляет ее, а иногда и вносит тревогу. Играют на малом

барабане с помощью двух палочек.
Малый барабан -- военный, походный инструмент. Однако он может стать даже

солистом симфонического оркестра. В <<Болеро>> Равеля он не умолкает на

протяжении всего произведения, четко отбивая ритм испанского танца.

Шостакович ввел в первую часть своей Седьмой симфонии даже три малых

барабана: они однообразно и зловеще звучат в эпизоде фашистского нашествия.

А в Одиннадцатой симфонии дробь малого барабана изображает картину

расстрела 9 января 1905 года.
¶БАС.§ <<Ты придешь, моя заря, взгляну в лицо твое...>> Вы читаете эти

слова, и в воображении возникает мелодия, широкая, как родные русские

просторы, печальная и мужественная. Это ария Ивана Сусанина из оперы

Глинки. Партию Сусанина -- простого русского крестьянина, героя, отдавшего

жизнь за родину, композитор поручил басу.
Бас -- самый низкий из всех голосов (итальянское слово basso -- низкий).

Множество великолепных оперных партий написано для этого голоса. Владимир

Галицкий (высокий бас) и Кончак (низкий) в <<Князе Игоре>> Бородина, Фарлаф

в <<Руслане и Людмиле>> Глинки, дон Базилио в <<Севильском цирюльнике>>

Россини, Мефистофель в <<Фаусте>> Гуно, Кутузов в <<Войне и мире>>

Прокофьева... Только из этого перечисления ясно, какие богатые возможности

таит в себе бас, какие разнообразные характеры от возвышенно героического

до ярко комедийного может он воплотить.
Имя знаменитого певца-баса знают, без сомнения, все. Это Федор Иванович

Шаляпин. Голос его -- высокий бас -- был исключительным по красоте,

богатству и мягкости тембра. Благодаря очень большому диапазону голоса,

Шаляпин иногда исполнял и партии, написанные для баритона, и создал

незабываемую галерею оперных героев: Ивана Сусанина, Бориса Годунова,

Демона, Мефистофеля и многих других.
Прославились и такие советские певцы-басы, как А. Пирогов, М. Михайлов, И.

Петров, Б. Гмыря. А сейчас можно назвать солиста Большого театра Е.

Нестеренко: с огромным успехом выступал он в разных странах, в том числе и

на сцене знаменитого миланского оперного театра <<Ла Скала>>.
Существует особый, самый низкий вид басов, так называемые басы-октависты,

который встречается только в русских хорах. Диапазон басов от фа большой

октавы до фа первой.
¶БАС-КЛАРНЕТ§ -- см. Кларнет.
¶БАСОВЫЙ КЛЮЧ§ -- см. Ключ.
¶БАЯН§ -- см. Гармоника.
¶БЕКАР§ -- см. Альтерация.
¶БЕМОЛЬ§ -- см. Альтерация.
¶БУБЕН.§ Один из ударных инструментов, пришедший в симфонический оркестр в

XIX веке, бубен был известен еще в странах Древнего Востока. Потом он стал

народным инструментом в Италии и Испании. Ни один танец не обходился без

его сопровождения. И в симфоническом оркестре он аккомпанирует восточным,

цыганским, испанским и итальянским пляскам. Бубен звучит в Итальянском
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   27

Похожие:

Людмила Викентьевна Михеева iconРезник Людмила – Из жизни – в жизнь
Людмила Резник последователь Универсального Учения, выданного Гималайскими Учителями через Е. П. Блаватскую и А. А. Бейли

Людмила Викентьевна Михеева iconРезник Людмила –Тропа по воде Откровение мистерии Том 1
Людмила Резник последователь Универсального Учения, выданного Гималайскими Учителями через Е. П. Блаватскую и А. А. Бейли

Людмила Викентьевна Михеева iconРезник Людмила Групповое посвящение откровение мистерии. "Групповые посвящения". Том 4
Людмила Резник последователь Универсального Учения, выданного Гималайскими Учителями через Е. П. Блаватскую и А. А. Бейли

Людмила Викентьевна Михеева iconРезник Людмила – Работа внутренней группы откровение мистерии. "Работа внутренней группы". Том 5
Людмила Резник последователь Универсального Учения, выданного Гималайскими Учителями через Е. П. Блаватскую и А. А. Бейли

Людмила Викентьевна Михеева iconПопов Алексей Оригинальный сценарий Попов Алексей e-mail: p al Skype: palmwriter
Кухня. За столом стоят на против друга людмила петровна, женщина за 40 лет, и мария девушка 14-15 лет. Людмила Петровна натирает...

Людмила Викентьевна Михеева iconЛюдмила Максакова, Юлия Рутберг и Евгений Князев (на снимке) — исполнители...
Первой выступала Людмила Максакова. Два спектакля Петра Фоменко — «Без вины виноватые» по Островскому и «Пиковая дама» по Пушкину...

Людмила Викентьевна Михеева iconЛюдмила фёдорова

Людмила Викентьевна Михеева iconУтверждаю Руководитель Федеральной службы по надзору в сфере защиты...
Н. П. Ефремова); фгун "Центральный нии эпидемиологии" Роспотребнадзора (И. В. Михеева) с учетом предложений и замечаний фгун нии...

Людмила Викентьевна Михеева iconЛюдмила Мартынова Все о рыдающем дыхании. Здоровье, долголетие, стройность,...
«Все о рыдающем дыхании. Здоровье, долголетие, стройность, красота. Более 100 рекомендаций на разные случаи / Людмила Мартынова»:...

Людмила Викентьевна Михеева iconРезюме сорока Людмила
Диплом специалиста по специальности «Филолог английского и французского языков и литературы»

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
vbibl.ru
Главная страница